By Louise Poissant

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The publication is split into four chapters:
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Framed Spaces: Photography and Memory in Contemporary Installation Art (Interfaces: Studies in Visual Culture)

Whereas previous theorists held up “experience” because the defining personality of install paintings, few humans have had the chance to stroll via celebrated set up items from the prior. as a substitute, install artwork of the previous is understood via archival photos that restrict, outline, and body the event of the viewer.

Die Gruppe 47: Als die deutsche Literatur Geschichte schrieb

Die Gruppe forty seven ist zu einem Markenzeichen geworden. Jeder nimmt Bezug auf diese von Hans Werner Richter 1947 ins Leben gerufene lose Schriftstellervereinigung. Jeder hat eine Vorstellung von ihrer Wirkung. Helmut Böttiger legt nun den ersten umfassenden Überblick über die Geschichte dieser establishment vor, die unseren Literaturbetrieb erfunden und die politische Öffentlichkeit Nachkriegsdeutschlands mitgeprägt hat.

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On assiste en effet depuis une vingtaine d’années à un changement de paradigme. Les savoirs scientifiques, technologiques, culturels portent désormais sur le langage. Aux révolutions technologiques d’après guerre, qui ont permis la mise en place d’une société de consommation, succède la mise en place d’une société de l’information et de la communication, société post-industrielle où le travail, le savoir-faire compte moins que le faire-savoir. Les sciences et les technologies portant sur la théorie de l’information, la génétique, les algèbres modernes, l’informatique, les théories linguistiques, les problèmes de traduction des langages et de communication homme-machine via des interfaces témoignent de l’évolution culturelle de notre société.

Interfaces et sensorialité 26 Fruit Machine est un exercice de style sur le jeu, un clin d’œil au bandit manchot revisité par la 3D des images de synthèse, mais aussi une réponse légère pour une « interactivité à plusieurs » à une époque où l’on reprochait beaucoup aux installations interactives de n’accepter qu’un seul participant à la fois. L’interface originelle était une manette de jeu dans une enveloppe de plastique en forme d’orange. Trois personnes, disposant chacune de la « manette magique », devaient collaborer pour aligner sur l’écran les trois objets numériques en 3D sur lesquels étaient mappées des images de fruits.

Dans Molecular Informatics, le regard sert à établir un contact, à « toucher » l’autre (qui partage le même monde virtuel), en face de nous, alors même que l’on est rendu « aveugle » à nos présences physiques par le casque de visualisation. Les secondes concernent l’ouïe et la parole : haut-parleurs, microphones (La plume d’Edmond Couchot, 1988 ; Die Veteranen, œuvre sur cd-rom du groupe éponyme, 1994). Les troisièmes, enfin, détectent le corps (capteurs opto-électroniques divers) ou le transforment en « souris » géante, généralement par le biais de caméras (citons parmi les premiers systèmes Videoplace de Myron Krueger, 1974 ; le Mandala de Vincent John Vincent, 1985 ; ou encore le Very Nervous System de David Rockeby, 1985).

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