By Norbert Grob

Den movie noir nicht als abgeschlossenen Epochenstil zu verstehen, sondern als ein sich weiterentwickelndes style, ist vielleicht eine neue Sichtweise, aber eine überzeugende: Geschichten von Männern am Rande des Zusammenbruchs, deren Tun unweigerlich in Katastrophen, Fehltritten und Niederlagen endet, Erzählungen von einer Welt voller Bosheiten, Hinterhalte, Täuschungen und Intrigen, pessimistische, zynische oder nihilistische Sichtweisen auf diese Welt, das findet guy im Kino seit den 20er Jahren, das beschränkt sich nicht auf die großen Klassiker der 40er und 50er, es wird bis heute weiterentwickelt, in Filmen wie Miller's Crossing, the standard Suspects oder souvenir.

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Framed Spaces: Photography and Memory in Contemporary Installation Art (Interfaces: Studies in Visual Culture)

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Die Gruppe 47: Als die deutsche Literatur Geschichte schrieb

Die Gruppe forty seven ist zu einem Markenzeichen geworden. Jeder nimmt Bezug auf diese von Hans Werner Richter 1947 ins Leben gerufene lose Schriftstellervereinigung. Jeder hat eine Vorstellung von ihrer Wirkung. Helmut Böttiger legt nun den ersten umfassenden Überblick über die Geschichte dieser establishment vor, die unseren Literaturbetrieb erfunden und die politische Öffentlichkeit Nachkriegsdeutschlands mitgeprägt hat.

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Lathrop, der für Norman Jewison in The Cincinnati Kid (1965), John Boorman in Point Blank (1967), für Sam Peckinpah in The Killer Elite (Die Killer-Elite, 1975), für Walter Hill in The Driver (1978) und für Wim Wenders in Hammett (1982) eine Reihe geheimnisvoller Bilder entwarf. In der Tradition von John Alton geht es ihm in erster Linie um den besonderen »mood« in den Bildern, um die Atmosphäre des Nutzlosen und Vergeblichen, die er weniger mit Licht- und Schattenspielen erzeugt als mit nuancierten Farbkontrasten, mit ungewöhnlicher Kadrage und irritierenden Staffelungen in die Tiefe.

In dieser Frühzeit werden schon die ersten Erzählungen vorgelegt, die später immer wieder variiert und so zentral werden für das Genre: etwa die um den monströsen Bösen, der manipuliert und fasziniert (wie Rudolf Klein-Rogge in Langs Dr. Mabuse, der Spieler). Oder, im ersten blind alley-Noir, die um den Allerweltskerl, der den Verheißungen der Welt draußen folgt und sich darin verliert – und so zum Opfer seines Schicksals wird (wie Eugen Klöpfer in Grunes Die Straße). Oder die um den unschuldigen Bürger, der ins Netz einer begehrenswerten Frau gerät und nicht mehr von ihr lassen kann (wie Emil Jannings in Josef von Sternbergs Der blaue Engel oder Michel Simon in Renoirs La chienne).

Dadurch wird er schließlich in einen Mord verstrickt und verdächtigt.

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